Для понимания пьесы и спектакля очень важно, что Адольф не только воин, но и ученый, естествоиспытатель. Он соединяет в себе лучшие мужские качества: силу, отвагу, интеллект. Он очень точно оценивает и просчитывает ситуацию и все равно оказывается бессилен против женских козней. Причем заранее предчувствует это.
У Стриндберга (во всяком случае в зрелый период творчества) никаких возвышенных иллюзий в отношении "прекрасного пола" не было. В этом, как и во многом другом, он был верным последователем своего "духовного отца" Шопенгауэра. И та же пьеса "Отец" могла бы послужить прекрасным материалом для женоненавистнического спектакля. Но Дитятковского подобная задача совершенно не увлекла. И на роль Лауры, жены Адольфа, он выбирает Елену Попову актрису, у которой женская привлекательность, обаяние, милота едва ли не самые отличительные приметы индивидуальности.
Расчет оказался безошибочным. Поповой удается не только приоткрыть скрывающуюся за милой внешностью глубину жестокости и коварства, но и почти на равных вести в дуэте с Дрейденом главную тему спектакля тему зыбкости человеческих отношений, неизбежности перерастания любви в ненависть и "горькой услады воспоминаний".
Противостояние мужского и женского начала, столь мощно заявленное основным дуэтом, подчеркнуто другими женскими образами спектакля. И юная дочь ротмистра (Соня Белле), и его старая нянька - кормилица (блистательная работа неувядаемой М. А. Призван-Соколовой) становятся невольными соучастницами затеянной Лаурой интриги против Адольфа. Они тоже подталкивают его к пропасти безумия: дочь самим фактом существования (звериным женским чутьем Лаура точно определила единственное слабое место в глухой обороне мужа, посеяв сомнение в отцовстве), кормилица постоянным напоминанием о неизбежности старческой дряхлости.
И Адольф сдается, даже начинает подыгрывать своим врагам: в его тихом голосе и разумных доводах все чаще слышатся интонации гневного бессилия. Когда самые близкие и дорогие тебе люди оказываются смертельными врагамисила, мужество, интеллект становятся оружием бесполезным. Надо смириться. Умереть, уснуть, забыться, уткнувшись в колени жены, дочери, матери...
Большое значение для зрительского восприятия "Отца" имеет, конечно, магия малой сцены. Спектакль этот требует индивидуального, почти интимного общения сцены и зала, которое не прекращается и после финала.
А вы знаете, что вы можете заказать удалённый сервер по отличным ценам в копании di-net?
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|