Отвечая на вопрос, почему он согласился стать председателем жюри ХХ ММКФ, Олег Меньшиков сказал примерно следующее: 'Да, сейчас наше кино в плохом состоянии, а через несколько лет, возможно, будет в отличном - и глупо, если Московский фестиваль до этого счастливого часа не доживет.
И уж тем более глупо и недальновидно топить его своими руками'. Довод, конечно, разумный. По линии имитации хорошей жизни организаторы ММКФ преуспели вполне - лица кинозвезд на фоне Москвы в газетах и на телеэкранах, публика - в зрительных залах образцово реконструированных кинотеатров. Если вы хотите узнать всю информацию про ё мобиль, тогда ее вы найдете на портале, посвященному автомобильному тюнингу - autotuni.ru.
О том, что 'люди вернулись в кино', генеральный директор Александр Абдулов говорил на церемонии торжественного закрытия фестиваля и назвал этот достойный факт 'главной заслугой ММКФ'. Действительно, героизм москвичей, в ужасающую жару заполнявших кинозалы, должен был поразить даже привыкших к зрительскому энтузиазму гостей. Но вообще-то столичная публика уже скоро год как довольно-таки активно ходит в кино - просто потому, что появилось кино, которое можно смотреть. Кстати, две лучшие картины московского конкурса неленивые видели еще тогда, когда не было даже относительной уверенности в том, что фестиваль состоится. И не на кассетах. Фильм 'Мать и сын' Александра Сокурова (специальный приз жюри за 'расширение границ кинематографа') можно было совершенно бесплатно посмотреть в Доме кино, 'Комнату Марвина' Джерри Зэкса (главный приз - 'Золотой Георгий') - заплатив 25 тысяч за билет в Киноцентр. Все хиты внеконкурсной программы, о чем уже не раз говорилось, выйдут в российский прокат нынешней осенью.
Трудности устроителей понятны: ХХ Московский в некотором роде дебютант - это первый фестиваль, который проходит на фоне более или менее регулярного попадания западных новинок на российский экран. Конечно, жить в таких условиях нелегко. Но другие живут же, в том числе и на сопредельных Москве территориях. Сочинский 'Кинотавр' поставил себе ограничения, став фестивалем дебютов (первые три фильма), и собрал программу, более любопытную, чем московская. У петербургского Фестиваля фестивалей нет амбиций быть конкурсным - он просто показывает кино. Но за три дня, которые я, например, там провела, удалось посмотреть пять первоклассных картин (в том числе суперзвезд мировой режиссуры - Шванкмайера, Шлезингера, Стелинга, Вайды), про которые знаю точно, что ни ближайшей осенью, ни когда бы то ни было (к сожалению) в прокате их не увижу. Из-за этого, действительно фестивального, репертуара вереницы московских гостей и тянутся в июне в северную столицу, хотя состояние кинотеатров там и в страшном сне не приснится.
По совсем-совсем непроверенным данным, Сергей Соловьев собирался создать две отборочные комиссии: нормальную и альтернативную. И воспользоваться плодами работы обеих, правда, с явным предпочтением альтернативной. Идея была отставлена ввиду своей очевидной 'некомильфотности'. Даже если это апокриф, появление его неслучайно, ибо свидетельствует о незыблемой вере народа в то, что хоть сколько-нибудь приличного качества труда можно ожидать только от теневых кабинетов. И все же: если вовремя запускать проект и платить людям, на него работающим, не в последние несколько месяцев, а регулярно; если люди эти компетентны, современно сориентированы и у них хороший вкус; если бюджет верстать не в последний момент, а хотя бы за год, - можно, наверное, пойти и безальтернативным путем. Но это будет уже другая, нормальная жизнь, которую пока что усиленно и не очень удачно пытаются имитировать.
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|