Наше кино и наши кинематографисты привыкли жить в комфорте. Их никогда не омрачала мысль, откуда берутся деньги и куда они деваются. Выросли целые поколения режиссеров, которые умеют делать фильмы, но не умеют делать деньги.
Сейчас из кинематографа уходят уникальные профессиональные. Которых нечем заменить, потому что профессии эти переходили их рук в руки, от мастера к подмастерью. Монтажеры, звуковики, обработчики пленки, костюмеры, шорники подались в кооператоры. Чтобы набрать и вдобавок сохранить съемочные группы, режиссеры совершают немыслимые кульбиты и поклоны. Без всяких надежд на успех. Группы все равно распадаются, фильмы все равно останавливаются производством.
За нищие деньги можно содержать только нищий кинематограф. На эту благую цель, например в давно ушедшем 2006 году бюджетом предусмотрено чуть больше 150 миллиардов рублей. Но это незащищенная статья бюджета, ее можно произвольно перекраивать, урезать, задерживать выплаты, выплачивать крайне малыми долями и крайне нерегулярно.
Потому приходится работать, а в основном, простаивать в режиме короткого поводка. Не самая, согласитесь, удобная мизансцена для людей творчества.
Уход из кинематографа уникальных профессионалов сказывается и в будущем скажется еще больше на художественном уровне выпускаемых фильмов. Кустарными и подручными средствами невозможно создать профессиональную картину. Чтобы нашему кино выйти на светлый путь киноиндустриализации, наше кино должно быть дорогим. Тогда его и захочется смотреть. И не по телевизору, в котором продадут все дорогостоящие художественные и технические эффекты, а в уютном теплом кинотеатре, с хорошей проекцией и звуком, с детской комнатой, куда родители на время киносеанса смогут сдать своего малыша, с барами, кафе и буфетами, с охраняемыми автостоянками.
В Америке все эти, казалось бы, мелочи тоже входят в понятие киноиндустрии и приносят вовсе немелочный доход. Наряду с институтом создания кинозвезд, к чему у нас даже не прикасались, наряду с рекламой, на которую они не скупятся.
Может быть, если бы сумма в 150 миллиардов целевым направлением была бы вложена в реанимацию отечественной киноиндустрии, то этих бы денег и хватило. Но ведь из этой нещедрой статьи бюджета что-то необходимо оставить на капитальные вложения, на внедрение новой техники, на обучение в киноинститутах и кинотехникумах творческих и инженерно-технических кадров, на прокат, на фестивальное движение этот прокат заменивший и подменивший.
Многочисленные нарекания, что, мол, в стране голод, а они по фестивалям разъезжают, сколь беспочвенны, столь и невежественны. По словам кинорежиссера Игоря Масленникова, сегодня без фестивалей мы забудем друг друга в лицо и не вспомним, кто какие фильмы снимал. Элементарно, Ватсон!
Создатель телевизионной версии о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне абсолютно прав. На все прошлогодние кинофестивали государство в лице Роскомкино выделило 9 миллиардов 816 миллионов рублей. Этих денег едва ли бы хватило на создание двух не очень дорогих картин.
Вынужденно, не от хорошей жизни деля казенный пирог между крайними и очень крайними нуждами кинематографа, стране киноиндустрию не поднять. Выпадение же одного только звена из цепи, из замкнутого цикла кинопроизводства грозит разрыву всей цепи. Может быть, забыв на время сомнительный постулат, что кино само должно кормить и содержать себя, государству следовало бы один только раз вложить в индустрию кино достаточные капитальные средства. А уже потом требовать от кино, чтобы оно само себя содержало и отдавало государству капитальный долг. Но чтобы вечером были стулья, деньги должны быть утром.
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|